ظهرت العمارة التعبيرية في أوائل القرن العشرين كرد فعل على الأساليب العقلانية والوظيفية السائدة في التصميم المعماري. تهدف المباني التعبيرية إلى إثارة الاستجابات العاطفية ونقل الشعور بالقلق أو الاضطراب أو العاطفة الشديدة من خلال تصميمها. إحدى الطرق التي تم بها تحقيق ذلك كانت من خلال مفهوم التعبير من خلال الشكل.
في العمارة التعبيرية ، تم تشويه أشكال وأشكال عناصر المبنى أو تضخيمها أو التلاعب بها لإيصال مزاج أو شعور معين. كانت الفكرة هي تحدي المفاهيم التقليدية للتناسب والتناظر والتوازن لإنشاء تركيبات معمارية فريدة ومثيرة للذكريات.
غالبًا ما تشتمل المباني التعبيرية على زوايا حادة ومنحنيات وخطوط ديناميكية لنقل إحساس بالحركة أو التوتر. كانت هذه الأشكال في كثير من الأحيان غير متناظرة أو غير منتظمة أو مجزأة لخلق شعور بعدم الاستقرار أو الإلحاح. على سبيل المثال ، يعرض Tugendhat House الأيقوني الذي صممه Ludwig Mies van der Rohe في عام 1930 تصميمًا بسيطًا وعمليًا ولكن مع عناصر تعبيرية ، مثل الشرفات الكابولية ، والأعمدة الموضوعة بشكل غير متماثل ، والدرج الزاوي.
بالإضافة إلى ذلك ، استخدم المعماريون التعبيريون المواد والقوام والألوان لتعزيز التأثير العاطفي لمبانيهم. غالبًا ما تُستخدم المواد غير التقليدية ، مثل الخرسانة أو الفولاذ أو الزجاج المكشوف ، لخلق إحساس بالخشونة أو الخشونة. تم استخدام القوام لإضافة العمق والثراء ، بينما تم استخدام الألوان الجريئة والمتناقضة لخلق تأثيرات دراماتيكية أو ترمز إلى مشاعر محددة.
كما تميزت المباني التعبيرية باستخدام الضوء والظل لتعزيز التعبير المعماري. من خلال التلاعب بهذه العناصر ، سعى المهندسون المعماريون إلى إنشاء تجارب مكانية ديناميكية ومثيرة للذكريات. على سبيل المثال ، تتميز كنيسة نوتردام دو أوت في رونشامب ، التي صممها لو كوربوزييه في عام 1955 ، بأشكال منحنية ونحتية تسمح للضوء الطبيعي باختراق الفضاء ، مما يخلق إحساسًا بالروحانية والسمو.
بشكل عام ، كان التعبير من خلال الشكل في المباني التعبيريّة يدور حول نقل المشاعر ، وتحدي الأعراف ، وإنشاء التراكيب المعمارية التي تثير مشاعر وردود فعل قوية في المشاهد. لا تزال هذه المباني تحظى بالإعجاب لقدرتها على الحركة والإلهام ، مما يمثل فصلًا فريدًا ومؤثرًا في تاريخ التعبير المعماري.
تاريخ النشر: