Vliv gotiky na rozvoj muzea fotografie je minimální. Gotické obrození, které se objevilo na konci 18. století a pokračovalo do 19. století, bylo primárně zaměřeno na oživení a napodobení architektonických stylů středověké gotiky. Vyznačoval se hrotitými oblouky, žebrovými klenbami a zdobenou výzdobou.
Rozvoj muzea fotografie je naproti tomu úzce svázán s vynálezem a technologickým pokrokem samotné fotografie. Muzeum fotografie je produktem moderní doby a jeho architektonické řešení je typicky ovlivněno spíše modernistickými a současnými principy designu než historickým gotickým obrozením.
Když se na počátku 19. století poprvé objevila fotografie, neměla vyhrazené muzeum. Jak však médium získalo popularitu a umělecké uznání, muzea začala do svých exponátů začleňovat fotografické sbírky. Raná fotografická muzea a galerie byly často umístěny ve stávajících muzejních budovách nebo přeměněných prostorách, spíše než jako účelové stavby.
Jak technologie a zájem o fotografii neustále rostly, začala ve 20. století vznikat specializovaná muzea a galerie věnované výhradně fotografii. Tyto instituce byly navrženy tak, aby vyhovovaly jedinečným požadavkům na vystavení fotografií, jako je řízené osvětlení a klimatizace, ale jejich architektonický design do značné míry sledoval současné trendy, spíše než aby čerpal z gotického obrození.
Tato moderní fotografická muzea a galerie se často vyznačují čistými liniemi, otevřenými prostory a flexibilními výstavními plochami, které umožňují vystavení různorodých fotografických děl. Upřednostňují funkčnost a přizpůsobivost, aby vyhovovaly specifickým potřebám zobrazování a uchovávání fotografických tisků, a zároveň zahrnují prvky současného designu, které odrážejí vyvíjející se povahu média.
Stručně řečeno, gotické obrození nemělo na vývoj muzea fotografie přímý vliv. Místo toho je design a vývoj takových muzeí primárně poháněn technologickým pokrokem ve fotografii a vyvíjejícími se trendy v současné architektuře a výstavnictví.
Datum publikace: