नई क्रूरतावाद वास्तुकला, जो 20 वीं शताब्दी के मध्य में उभरी, मुख्य रूप से कच्चे कंक्रीट निर्माण, ज्यामितीय रूपों और सामग्रियों की ईमानदार अभिव्यक्ति के सिद्धांतों पर केंद्रित थी। यद्यपि ध्वनि प्रदूषण और ध्वनि इन्सुलेशन न्यू ब्रुटलिस्ट आर्किटेक्ट्स की प्राथमिक चिंताएं नहीं थीं, लेकिन इस वास्तुशिल्प शैली में नियोजित डिजाइन रणनीतियों ने अप्रत्यक्ष रूप से कुछ हद तक इन मुद्दों को संबोधित किया। यहां कुछ तरीके दिए गए हैं जिनसे नई क्रूरता वास्तुकला ने ध्वनि प्रदूषण और ध्वनि इन्सुलेशन से निपटा:
1. द्रव्यमान और दृढ़ता: नई क्रूरतावादी इमारतों में अक्सर मोटी दीवारों और ठोस सामग्रियों के साथ विशाल कंक्रीट संरचनाएं दिखाई देती हैं। इन गुणों ने बाहरी शोर को रोककर और ध्वनि तरंगों के संचरण को कम करके कुछ हद तक ध्वनि इन्सुलेशन प्रदान किया।
2. स्थानिक योजना: आर्किटेक्ट अक्सर स्थानिक योजना तकनीकों को शामिल करते थे जिनका उद्देश्य शोर की गड़बड़ी को कम करना था। उदाहरण के लिए, उन्होंने ऐसे लेआउट के साथ इमारतें डिज़ाइन कीं जो शोर वाले क्षेत्रों (जैसे, यांत्रिक उपकरण या व्यस्त सड़कें) को शांत स्थानों, जैसे आवासीय इकाइयों या कार्यालयों से अलग करती थीं।
3. स्थान और अभिविन्यास: नई क्रूरतावादी इमारतों को अक्सर ध्वनि प्रदूषण को कम करने के लिए तैनात और उन्मुख किया गया था। व्यस्त सड़कों, औद्योगिक सुविधाओं या अन्य शोर वाले वातावरण से दूर स्थानों का चयन करते हुए, वास्तुकारों ने साइट के परिवेश पर सावधानीपूर्वक विचार किया।
4. आंगन और भूदृश्य: कई नई क्रूरतावादी इमारतों को केंद्रीय आंगनों के साथ डिजाइन किया गया था, जो बफर के रूप में काम करते थे और एक शांत, अधिक निजी स्थान प्रदान करते थे। आंगनों और भूदृश्य क्षेत्रों ने भी ध्वनि को अवशोषित करने और फैलाने में मदद की, जिससे ध्वनि प्रदूषण के प्रभाव को कम किया गया।
5. डबल ग्लेज़्ड खिड़कियाँ: हालाँकि यह नई क्रूरता की एक परिभाषित विशेषता नहीं है, लेकिन कुछ वास्तुकारों ने अपने डिज़ाइन में डबल-ग्लेज़्ड खिड़कियाँ शामिल कीं। इन्सुलेशन की इस अतिरिक्त परत ने बाहरी शोर संचरण को कम करने में मदद की, जिससे एक शांत इनडोर वातावरण में योगदान हुआ।
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि नई क्रूरता वास्तुकला मुख्य रूप से ध्वनि इन्सुलेशन पर केंद्रित नहीं थी। इस आंदोलन का उद्देश्य सामग्रियों को रचनात्मक रूप से उजागर करना, सामाजिक मूल्यों को संप्रेषित करना और एक सौंदर्यात्मक प्रतिक्रिया पैदा करना था। इस प्रकार, जबकि इन वास्तुशिल्प रणनीतियों ने कुछ सीमित शोर में कमी की पेशकश की, वे उतने व्यापक या उन्नत नहीं थे जितने समकालीन वास्तुशिल्प डिजाइनों में नियोजित थे जो विशेष रूप से ध्वनि प्रदूषण और ध्वनि इन्सुलेशन पर केंद्रित थे।
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