Постмодернистская архитектура и постмодернистское кино разделяют постмодернистскую философию, которая отвергает строгое соблюдение традиционной эстетики и стремится разрушить общепринятые представления о форме и функции. Постмодернистская архитектура использует ссылку на постмодернистский фильм, заимствуя их методы деконструкции и стилизации, что предполагает преднамеренное использование разрозненных элементов из разных стилей и периодов.
Постмодернистская архитектура использует приемы постмодернистского кино, такие как интертекстуальность, присвоение и отсылки к поп-культуре, чтобы создать новый вид визуального языка, который бросает вызов традиционным представлениям об архитектуре. Например, Концертный зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, спроектированный Фрэнком Гери, заимствует приемы постмодернистского кино, используя деконструкцию и создавая ощущение дезориентации своими изогнутыми и неправильными формами.
Постмодернистская архитектура также ссылается на фильм в использовании мультимедийных элементов, таких как проекция и освещение, для создания динамичных и интерактивных пространств. Например, на Пекинском национальном стадионе («Птичье гнездо»), спроектированном Herzog & de Meuron для Олимпийских игр 2008 года, использовалась комбинация проекции, освещения и звука, чтобы создать для посетителей захватывающее впечатление.
Таким образом, постмодернистская архитектура использует ссылку на постмодернистский фильм для создания нового вида визуального языка, который бросает вызов традиционным представлениям об архитектуре, используя такие методы, как деконструкция, имитация и мультимедиа.
Дата публикации: