20. yüzyılın başlarında ortaya çıkan bir hareket olarak dışavurumcu mimarlık, duyguları, fikirleri ve öznel deneyimleri mimari tasarım aracılığıyla ifade etmeye çalıştı. Ekspresyonist mimaride geometrik şekiller, belirli bir atmosferi veya ifadeyi iletmek için çeşitli şekillerde kullanılmıştır. Dışavurumcu mimaride geometrik şekillerin kullanıldığı birkaç yol şunlardır:
1. Açısal biçimler: Dışavurumcu mimaride genellikle keskin açılar ve pürüzlü, eğimli çizgiler dahil olmak üzere köşeli ve dinamik şekiller kullanılır. Bu şekiller bir gerilim, enerji ve hareket duygusu yaratmak için kullanıldı. Örnekler, Bruno Taut'un Köln Werkbund Sergisindeki Cam Köşkü (1914) veya Erich Mendelsohn'un Almanya, Potsdam'daki Einstein Kulesi (1921-1924) gibi binalarda görülebilir.
2. Eğrisel formlar: Açısal şekillerin aksine, Ekspresyonist mimari aynı zamanda eğriler, spiraller ve dalgalı çizgiler gibi eğrisel formları da benimsemiştir. Bu şekiller bir özgürlük, akışkanlık ve organik hareket duygusu aktarmayı amaçlıyordu. Peter Behrens'in (1909) Berlin'deki AEG Türbin Fabrikası, Dışavurumcu mimaride kavisli formların kullanıldığını gösteriyor.
3. Asimetri: Dışavurumcu mimari, tipik olarak klasik mimariyle ilişkilendirilen simetrik dengeyi genellikle reddeder. Bunun yerine, bir dinamizm ve bozulma duygusu iletmek için asimetrik kompozisyonlar, düzensiz şekiller ve kırık formlar kullandı. Rudolf Belling'in (1931-1932) Berlin'deki Prinz-Albrecht-Palais'i asimetrinin bu kullanımına bir örnektir.
4. Stilize formlar: Dışavurumcu mimarideki geometrik şekiller, duygusal tepkiler uyandırmak için sıklıkla abartılır, stilize edilir ve çarpıtılırdı. Bu formlar, sadece dış gerçekliği kopyalamaktan ziyade içsel deneyimi ifade etmeyi amaçlıyordu. Örneğin, Wassili Luckhardt ve H. Krasemann'ın Dresden'deki Sigara Fabrikası (1929-1930), dinamizm ve hız duygusu uyandıran uzun, bozuk geometrik şekillere sahiptir.
5. Işık ve gölgenin ifadesi: Dışavurumcu mimari, ışığı ve gölgeyi manipüle etmek için geometrik şekiller de kullandı ve tasarımın duygusal etkisini artırdı. Işığın geçişini kontrol etmek ve şekillendirmek için pencerelerde, ekranlarda ve cephelerde geometrik desenler kullanıldı. Walter Gropius ve Adolf Meyer'in (1911-1913) Alfeld, Almanya'daki Fagus Fabrikası, geometrik detayları aracılığıyla oldukça karmaşık bir ışık ve gölge oyunu sergileyen erken bir örnektir.
Genel olarak, Dışavurumcu mimari, duygusal, dinamik ve çağrıştırıcı tasarımlar yaratmak için çeşitli alışılmadık ve etkileyici şekillerde geometrik şekiller kullandı.
Yayın tarihi: