كانت هندسة De Stijl، والمعروفة أيضًا باسم Neoplasticism، حركة ظهرت في أوائل القرن العشرين في هولندا، وترتبط في المقام الأول بالفنانين والمهندسين المعماريين في مجلة De Stijl. تهدف هذه الحركة إلى خلق جمالية جديدة ذات جاذبية عالمية، بناءً على مفهوم "اللغة العالمية".
تعكس فكرة اللغة العالمية في عمارة De Stijl الرغبة في إنشاء لغة بصرية يمكن فهمها وتقديرها عالميًا، وتتجاوز الحدود الثقافية والوطنية. اعتقدت الحركة أن هذه اللغة يمكن أن تعبر عن المبادئ والعواطف الأساسية التي يمكن لجميع الأفراد الوصول إليها، بغض النظر عن خلفيتهم أو موقعهم. وبهذا المعنى، سعى فنانو دي ستيل إلى كسر الحواجز وتوحيد الثقافات المتنوعة من خلال نهج كان من المفترض أن يكون مفهومًا عالميًا.
كان أحد المبادئ الأساسية لهندسة De Stijl هو استخدام البساطة والوضوح والتجريد. تهدف الحركة إلى تقليل الهندسة المعمارية إلى الأشكال الهندسية الأساسية مثل الخطوط المستقيمة والمستطيلات والمربعات والألوان الأساسية مثل الأحمر والأزرق والأصفر. من خلال تقطير الهندسة المعمارية إلى جوهرها النقي، كان أنصار De Stijl يأملون في إنشاء لغة معمارية تكون مفهومة عالميًا، وتتجاوز السياقات الثقافية والتاريخية.
يهدف التركيز على الهندسة والتجريد في هندسة De Stijl إلى خلق شعور بالنظام والانسجام والتوازن. ركزت الحركة بشكل كبير على الشبكة كهيكل تنظيمي، وطبقتها على التراكيب ثنائية الأبعاد والمباني ثلاثية الأبعاد. لقد اعتقدت أن مثل هذه الترتيبات المنهجية ستؤدي إلى تناغم جمالي يمكن تقديره عالميًا.
بالإضافة إلى ذلك، احتضنت هندسة De Stijl فكرة الوظيفة، مع التركيز على أهمية الهندسة المعمارية في تحقيق غرضها بكفاءة وفعالية. يهدف هذا التركيز على الوظيفة أيضًا إلى إنشاء مبادئ معمارية عالمية يمكن تطبيقها على مجموعة واسعة من السياقات.
في حين أن هندسة De Stijl تطمح إلى لغة عالمية، فمن المهم أن نلاحظ أن تحقيق العالمية الكاملة أثبت أنه أمر صعب. يجادل بعض النقاد بأن المبادئ الجمالية للحركة كانت متجذرة في الحداثة الغربية، وربما كان قابليتها للتطبيق على الثقافات والسياقات المتنوعة محدودة. ومع ذلك، فإن القصد من إنشاء لغة عالمية كان جانبًا أساسيًا في حركة De Stijl المعمارية، مما يعكس سعيًا أوسع لتحقيق الانسجام البصري والوحدة الذي ظهر خلال أوائل القرن العشرين.
تاريخ النشر: