उत्तर आधुनिक वास्तुकला और उत्तर आधुनिक फिल्म अध्ययन इतिहास, परंपरा और सांस्कृतिक पहचान के दृष्टिकोण के संदर्भ में कई समानताएं साझा करते हैं। उत्तर आधुनिक आर्किटेक्ट और फिल्म सिद्धांतकार समान रूप से अतीत और वर्तमान के संदर्भों को शामिल करने के लिए कई तरीकों और तकनीकों को नियोजित करते हैं, डिजाइन और कथा संरचना की पारंपरिक धारणाओं को चुनौती देते हैं, और प्रकृति में आत्म-संदर्भित और मेटाफिक्शनल काम करते हैं।
उत्तर-आधुनिक वास्तुकला के क्षेत्र में, फिल्म अध्ययन के इस संदर्भ के सबसे प्रमुख उदाहरणों में से एक वास्तुकार पीटर एसेनमैन का काम है। ईसेनमैन का काम फ्रांसीसी दार्शनिक जैक्स डेरिडा के सिद्धांतों से काफी प्रभावित है, जिनके ग्रंथों और भाषा के लिए विखंडनवादी दृष्टिकोण अक्सर वास्तुकला और शहरी नियोजन पर लागू होता है। ईसेनमैन के डिजाइन, इसलिए, अक्सर खंडित और अलग-अलग रूपों को प्रदर्शित करते हैं जो दर्शकों के अवधारणात्मक अनुभव को चुनौती देते हैं और कई व्याख्याओं को आमंत्रित करते हैं।
इसी तरह, उत्तर-आधुनिक फिल्म अध्ययन अक्सर फिल्म और सांस्कृतिक पहचान के बीच संबंधों का पता लगाने के लिए विखंडन और अंतःविषयता के सिद्धांतों पर आधारित होते हैं। लौरा मुलवे जैसे विद्वानों ने, उदाहरण के लिए, जांच की है कि शास्त्रीय हॉलीवुड सिनेमा के माध्यम से लिंग का निर्माण और सुदृढ़ीकरण कैसे किया गया है, जबकि अन्य ने फिल्म ग्रंथों के अर्थ को आकार देने में दर्शकों की भूमिका का पता लगाया है। उत्तर आधुनिक वास्तुकला और फिल्म अध्ययन दोनों में, इसलिए, अक्सर स्थापित सम्मेलनों को चुनौती देने और व्यक्ति और निर्मित पर्यावरण या सांस्कृतिक कथा के बीच संबंधों को फिर से परिभाषित करने पर जोर दिया जाता है।
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