ظهرت العمارة على طراز فن الآرت نوفو خلال فترة التصنيع والتقدم التكنولوجي في أواخر القرن التاسع عشر. لقد كانت استجابة للظروف الاجتماعية والاقتصادية والسياسية المتغيرة التي أحدثها تحديث المجتمع. رفض مهندسو فن الآرت نوفو الأشكال والأنماط التقليدية للهندسة المعمارية واحتضنوا مواد جديدة ومبادئ تصميم جديدة ركزت على الأشكال العضوية والخطوط المتدفقة والزخارف الزخرفية.
ارتبطت الهندسة المعمارية للفن الحديث ارتباطًا وثيقًا بإيديولوجية حركة الفنون والحرف اليدوية ، والتي عززت قيمة الأشياء المصنوعة يدويًا وأهمية الحرف اليدوية الماهرة. كما تأثرت بالأفكار الجمالية للحركة الرمزية التي أكدت على أهمية الفن والجمال في الحياة اليومية.
فيما يتعلق بالأنظمة السياسية ، ظهرت عمارة الفن الحديث خلال فترة التغيير السياسي الهائل في جميع أنحاء أوروبا. تأثر العديد من المهندسين المعماريين الذين ساعدوا في تأسيس الحركة بصعود الحركات الاشتراكية والفوضوية ، التي سعت إلى تحدي هياكل السلطة القائمة وتعزيز المساواة الاجتماعية. مثلت العمارة في فن الآرت نوفو ، بتركيزها على الجمال والحرفية والأشكال العضوية ، رفضًا للعمارة ذات الإنتاج الضخم والمصنعة آليًا للثورة الصناعية والنظام الرأسمالي الذي مثلته.
في بعض البلدان ، ارتبط فن الآرت نوفو أيضًا بظهور القومية والرغبة في إنشاء هوية وطنية متميزة. سعى المهندسون المعماريون إلى إنشاء مبانٍ وطنية فريدة وتعكس التقاليد الثقافية وتاريخ بلدانهم. بهذا المعنى ، كانت الهندسة المعمارية للفن الحديث استجابة لتغير المشهد السياسي في أوروبا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
تاريخ النشر: