كانت العمارة على طراز فن الآرت نوفو حركة متنوعة ومتعددة الأوجه ظهرت في أجزاء مختلفة من العالم في نهاية القرن التاسع عشر. على هذا النحو ، كانت هناك بعض الاختلافات الرئيسية في التعبير عنها في مختلف السياقات الاجتماعية والاقتصادية. بعض هذه الاختلافات هي:
1. المناطق الحضرية مقابل الريفية: تميل العمارة على طراز فن الآرت نوفو في المناطق الحضرية إلى أن تكون أكثر زخرفة وزخرفة ، مما يعكس ثراء وثروة المدينة وسكانها. في المقابل ، في المناطق الريفية ، كانت الهندسة المعمارية للفن الحديث أكثر تقييدًا ، مما يعكس طريقة حياة أبسط وأكثر تقليدية.
2. الهوية الوطنية: غالبًا ما تأثر فن العمارة على طراز فن الآرت نوفو في بلدان مختلفة بالتقاليد والثقافات المحلية. على سبيل المثال ، في إسبانيا والبرتغال ، تضمنت فن العمارة على طراز فن الآرت نوفو عناصر من العمارة الإسلامية والعربية ، بينما في بلجيكا وفرنسا ، تأثرت بشكل كبير بالأنماط القوطية والروكوكو.
3. الوضع الاقتصادي: كانت العمارة على طراز فن الآرت نوفو في المقام الأول مجالًا للأثرياء والأثرياء ، حيث تم تشييد العديد من المباني للطبقة العليا. ومع ذلك ، كانت هناك بعض الاستثناءات ، مثل متحف هورتا في بروكسل ، الذي صممه المهندس المعماري الشهير على طراز فن الآرت نوفو فيكتور هورتا كمقر إقامته الخاص.
4. الوظيفة: لم تكن بنية فن الآرت نوفو تتعلق بالزخرفة فحسب ، بل تتعلق أيضًا بالوظيفة. سعى المهندسون المعماريون إلى إنشاء مبانٍ جميلة وعملية ، مثل Casa Batllo المصمم من قبل Gaudi في برشلونة ، والذي يتميز بنظام تهوية فريد للحفاظ على برودة المبنى في الصيف.
5. الاختلافات الإقليمية: تباينت أيضًا هندسة الفن الحديث إقليمياً داخل البلدان. على سبيل المثال ، في فرنسا ، كانت هناك اختلافات واضحة بين مباني الفن الحديث في باريس ومباني نانسي. في نانسي ، كانت الهندسة المعمارية لفن الآرت نوفو أكثر عضوية ومنحنية ، بينما كانت في باريس أكثر هندسية وتجريدية.
تاريخ النشر: