يمكن أن يعزى الإلهام للهندسة المعمارية لمباني الفنون والحرف اليدوية إلى مجموعة متنوعة من المصادر. ظهرت الحركة ككل في أواخر القرن التاسع عشر كرد فعل ضد التصنيع والهندسة المعمارية ذات الإنتاج الضخم في ذلك الوقت. وسعى إلى إحياء الحرف اليدوية التقليدية والاحتفال بأصالة المصنوعات اليدوية.
استلهمت عمارة الفنون والحرف من عدة مصادر:
1. النهضة القوطية: تأثر العديد من المهندسين المعماريين المشاركين في حركة الفنون والحرف بأسلوب النهضة القوطية. لقد أعجبوا بالحرفية في العصور الوسطى واستخدام المواد الطبيعية مثل الحجر والخشب. أثرت الأقواس القوطية والنوافذ المدببة والأعمال الخشبية المعقدة التي شوهدت في الكاتدرائيات والقلاع على الهندسة المعمارية لمباني الفنون والحرف اليدوية.
2. العمارة العامية: استلهمت الحركة أيضًا من الهندسة المعمارية الريفية التقليدية في إنجلترا واسكتلندا ودول أوروبية أخرى. وشمل ذلك الأسقف المصنوعة من القش والأطر الخشبية واستخدام المواد المحلية. سعى المهندسون المعماريون إلى مزج هذه الأنماط المحلية مع رؤيتهم الفنية الخاصة.
3. العمارة اليابانية: تأثر مهندسو الفنون والحرف أيضًا بالبساطة والحرفية الموجودة في الهندسة المعمارية اليابانية. التصميمات العضوية وغير المتماثلة، واستخدام المواد الطبيعية مثل الخشب والورق، ودمج الحدائق والمساحات الداخلية والخارجية، كلها تركت أثراً كبيراً على مباني الفنون والحرف اليدوية.
4. الطبيعة والجمالية الحرفية: احتفلت الحركة بالجمال الطبيعي وسعت إلى جلب الهواء الطلق إلى الداخل. صمم المهندسون المعماريون منازل بنوافذ كبيرة لتحقيق أقصى قدر من الضوء الطبيعي وإطلالات على الحدائق المحيطة بالمباني. أكدت المساحات الداخلية على الحرفية، من خلال العوارض المكشوفة والأثاث المصنوع يدويًا والتفاصيل التي تعرض مهارة الحرفيين وفنهم.
بشكل عام، كانت الهندسة المعمارية لمباني الفنون والحرف مستوحاة من الرغبة في العودة إلى الحرف اليدوية التقليدية، ودمج الطبيعة، واستحضار الشعور بالأصالة والجمال على النقيض من الهندسة المعمارية الصناعية ذات الإنتاج الضخم في ذلك الوقت.
تاريخ النشر: