تشترك العمارة ما بعد الحداثة وفن التركيب في العديد من أوجه التشابه في نهجها في الشكل والوظيفة والمعنى. تنبع كلتا الحركتين من رفض التزام الحداثة الصارم بالوظيفة والاعتقاد بأن "الأقل هو الأكثر".
تعتمد العمارة ما بعد الحداثة على مبادئ فن التركيب ما بعد الحداثي من خلال دمج العناصر المرحة والسخرية والرمزية في تصميماتها. غالبًا ما يستخدم مهندسو ما بعد الحداثة إشارات إلى الأساليب التاريخية والثقافة الشعبية وتاريخ الفن لإنشاء مباني مثيرة بصريًا ومحفزة فكريًا.
على سبيل المثال ، تتميز قاعة Walt Disney Concert Hall في لوس أنجلوس والتي صممها فرانك جيري بمنحنيات وأشكال متموجة تشبه شكل الآلة الموسيقية. الجزء الخارجي للمبنى مغطى بألواح من الفولاذ المقاوم للصدأ تعكس الأفق المحيط ، مما يخلق سطحًا مائعًا ومتغيرًا باستمرار.
وبالمثل ، فإن مركز بومبيدو في باريس الذي صممه رينزو بيانو وريتشارد روجرز يتميز بنظام هيكلي مكشوف يؤكد على الوظائف الداخلية للمبنى. لا تخدم الأنابيب والقنوات ذات الألوان الزاهية الموجودة على السطح الخارجي للمبنى أي غرض وظيفي ولكنها تعمل بمثابة بيان مرئي حول الاستخدام المبتكر للمبنى للتكنولوجيا والمواد.
تشترك العمارة ما بعد الحداثة أيضًا في اهتمام فن التثبيت في طمس الحدود بين الفن والعمارة. أنشأ المهندسون المعماريون مثل Gehry و Zaha Hadid مبانٍ يمكن اعتبارها أشياء منحوتة ، وتؤكد تصميماتهم على الجانب التجريبي للفضاء وتفاعل المشاهد مع المبنى. يعد متحف Guggenheim في بلباو الذي صممه Gehry مثالًا رئيسيًا على هذا النهج ، حيث يتم دمج المساحات الخارجية والداخلية لإنشاء تصميم موحد.
في الختام ، تشترك العمارة ما بعد الحداثة وفن التثبيت ما بعد الحداثي في العديد من القواسم المشتركة في نهجها في الشكل والوظيفة. يستخدم مهندسو ما بعد الحداثة إشارات إلى فن التركيب في تصميماتهم لإنشاء مبانٍ جذابة بصريًا وغنية رمزياً وغنية من الناحية التجريبية.
تاريخ النشر: