تشير العمارة ما بعد الحداثة إلى الأسلوب المعماري الذي ظهر في أواخر القرن العشرين ، والذي يتميز برفض المبادئ الحداثية للوظيفية ، والحد الأدنى ، ورفض الزخرفة. بدلاً من ذلك ، تحتضن العمارة ما بعد الحداثة استخدام المراجع التاريخية وتفاصيل الزينة والعناصر المرحة لإنشاء مباني معبرة للغاية وفردية. في المقابل ، ترفض الطباعة ما بعد الحداثة بالمثل مبادئ الحداثة وتحتضن المراجع التاريخية والعناصر الزخرفية والمرئيات الجريئة.
غالبًا ما تستخدم العمارة ما بعد الحداثة إشارات إلى الطباعة ما بعد الحداثة من خلال دمج عناصر مرحة وزخرفية في تصميمات المباني التي تعكس الاتجاهات المطبعية في ذلك الوقت. يمكن أن يشمل ذلك استخدام رسومات جريئة وأشكال مبالغ فيها ومزيجًا انتقائيًا من الأساليب التي تسلط الضوء على كل من المراجع التاريخية والسياق الحالي للمبنى. من خلال الرسم على الطباعة ما بعد الحداثة ، ينشئ المعماريون ما بعد الحداثيون مبانٍ معبرة بصريًا وجذابة ويمكن التعرف عليها على الفور.
على سبيل المثال ، مركز جورج بومبيدو في باريس ، الذي صممه المهندسين المعماريين رينزو بيانو وريتشارد روجرز ، هو مبنى ما بعد الحداثة الأيقوني الذي يتميز بألوان جريئة وأنابيب مكشوفة وجمالية صناعية تعكس النمط المرئي لطباعة ما بعد الحداثة. وبالمثل ، يتميز مبنى بورتلاند في ولاية أوريغون ، الذي صممه المهندس المعماري مايكل جريفز ، بأشكال مرحة وأشكال مبالغ فيها وألوان جريئة تعكس الأنماط المطبعية في ذلك الوقت. يوضح كلا المثالين كيف تستلهم الهندسة المعمارية ما بعد الحداثة من أسلوب الطباعة ما بعد الحداثي لإنشاء تصميمات ملفتة للنظر وجذابة ومعبرة للغاية.
تاريخ النشر: