بوہاؤس فن تعمیر کا ڈیزائن میں توازن اور توازن کے استعمال پر ایک اہم اثر تھا۔ یہ تحریک 20 ویں صدی کے اوائل میں جرمنی میں جمالیاتی اصولوں کو فنکشن اور عملییت کے ساتھ ملانے پر مرکوز تھی۔
ہم آہنگی کے لحاظ سے، بوہاؤس فن تعمیر نے اکثر شکلوں اور عناصر کے متوازن اور ہم آہنگ انتظام کو استعمال کیا۔ ہم آہنگی کو ڈیزائن میں ترتیب اور وضاحت پیدا کرنے کے طریقے کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ اس مدت کے دوران ڈیزائن کی گئی بہت سی عمارتوں میں ایک مرکزی محور اور دونوں طرف ایک جیسے یا عکس والے عناصر کے ساتھ سڈول اگواڑے کی نمائش کی گئی۔ سڈول ڈیزائن کے اصولوں کے استعمال کا مقصد استحکام اور توازن کا احساس حاصل کرنا ہے۔
دوسری طرف، Bauhaus فن تعمیر نے بھی ڈیزائن میں غیر متناسب تجربہ کیا۔ اس تحریک نے روایتی اور آرائشی طرز تعمیر سے الگ ہونے کی کوشش کی، سادگی اور کم سے کمیت کو اپنایا۔ غیر متناسب شکلوں کو متحرک اور بصری طور پر دلچسپ کمپوزیشن بنانے کے طریقے کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ عناصر کی غیر مساوی تقسیم کا استعمال کرتے ہوئے یا سڈول توازن کو توڑ کر، Bauhaus معماروں کا مقصد تحریک، توانائی اور جدیدیت کا احساس پیدا کرنا تھا۔
بوہاؤس فن تعمیر میں ہم آہنگی اور ہم آہنگی دونوں کا انضمام والٹر گروپیئس، لڈوِگ میس وان ڈیر روہے، اور لی کوربوسیر جیسے معماروں کے مشہور کاموں میں دیکھا جا سکتا ہے، جو اس تحریک سے وابستہ تھے۔ مثال کے طور پر، Dessau میں Bauhaus عمارت، Gropius کی طرف سے ڈیزائن کی گئی ہے، دونوں ہموار اور غیر متناسب عناصر کی نمائش کرتی ہے۔ اس کی مجموعی شکل ایک سڈول ترتیب کی پیروی کرتی ہے، لیکن کھڑکیوں کی غیر متناسب جگہ اور بعض علاقوں میں غیر روایتی شکلوں کا استعمال سخت ہم آہنگی سے الگ ہو جاتا ہے۔
مجموعی طور پر، سمیٹری اور اسمیٹری کے استعمال پر بوہاؤس فن تعمیر کے اثر و رسوخ کو ترتیب اور تجربات کے درمیان توازن کے ذریعے نمایاں کیا جا سکتا ہے، روایتی اصولوں کو جدید ڈیزائن کے طریقوں کے ساتھ ملا کر۔
تاریخ اشاعت: