Bauhaus فن تعمیر اور ڈیزائن میں رنگ نے ایک اہم کردار ادا کیا۔ بوہاؤس تحریک، جو 20ویں صدی کے اوائل میں جرمنی میں ابھری، کا مقصد فنون لطیفہ کو دستکاری کے ساتھ جوڑنا تھا اور اس کی توجہ فعالیت، سادگی اور نئے صنعتی مواد کے استعمال پر مرکوز تھی۔ اس تعاقب میں رنگ کو ایک اہم عنصر کے طور پر دیکھا گیا۔
ابتدائی طور پر، ابتدائی بوہاؤس دور (1919-1923) نے زیادہ روکے ہوئے رنگ پیلیٹ کی حمایت کی، بنیادی طور پر سیاہ، سفید اور سرمئی رنگوں جیسے غیر جانبدار ٹونز پر توجہ مرکوز کی۔ یہ ترجیح اس تحریک کی آرائش اور آرائش پر فارم، فنکشن اور مواد کو ترجیح دینے کی خواہش سے پیدا ہوئی۔
تاہم، جیسا کہ بوہاؤس کا ارتقا ہوا، خاص طور پر ڈیساؤ بوہاؤس (1925-1932) کے بعد کے دور میں، رنگ نے اس کے فن تعمیر اور ڈیزائن میں زیادہ نمایاں کردار حاصل کیا۔ فنکاروں اور اساتذہ، جیسا کہ ویسیلی کینڈنسکی اور جوہانس ایٹن، نے رنگین نظریات تیار کیے اور باہاؤس کے نصاب میں متحرک رنگوں کو متعارف کرایا۔ انہوں نے رنگوں کے نفسیاتی اور جذباتی اثرات کو دریافت کیا اور ان کے امتزاج کے ساتھ تجربہ کیا۔
رنگ کو باہاؤس ڈیزائن کے مختلف پہلوؤں میں ضم کیا گیا تھا، جیسے پینٹنگ، ٹیکسٹائل اور گرافک ڈیزائن، اور اندرونی اور تعمیراتی عناصر۔ آرکیٹیکچرل پراجیکٹس میں، رنگ کا استعمال فارم کی وضاحت اور وضاحت، بصری دلچسپی پیدا کرنے، اور عمارت اور اس کے ماحول کے درمیان ہم آہنگی کا رشتہ قائم کرنے کے لیے کیا جاتا تھا۔
مثال کے طور پر، ڈیساؤ کی مشہور بوہاؤس عمارت جیسی عمارتیں، جسے والٹر گروپیئس نے ڈیزائن کیا تھا، مختلف فنکشنل علاقوں کو ظاہر کرنے کے ساتھ ساتھ ساختی عناصر پر زور دینے کے لیے بولڈ پرائمری رنگوں کا استعمال کیا گیا تھا۔ پیلے، نیلے اور سرخ کے شاندار استعمال نے تحریک کی اختراعی روح اور روایتی ڈیزائن کے اصولوں سے الگ ہونے کے ارادے کو ظاہر کیا۔
مزید برآں، بوہاؤس کے فنکاروں اور ڈیزائنرز نے ٹیکسٹائل اور فرنشننگ میں رنگوں کی تلاش کی، جہاں انہوں نے ہندسی نمونوں، بنیادی اور ثانوی رنگوں کے امتزاج اور غیر متناسب کمپوزیشن کے ساتھ تجربہ کیا۔ رنگ کے اس استعمال سے روزمرہ کی چیزوں اور اندرونی چیزوں میں تحرک اور تخلیقی صلاحیتوں کا احساس پیدا ہوا۔
خلاصہ یہ کہ بوہاؤس فن تعمیر اور ڈیزائن میں رنگ ابتدائی برسوں میں ایک روکے ہوئے انداز سے زیادہ متحرک اور تجرباتی استعمال میں تبدیل ہوا۔ اس تحریک کا مقصد رنگ کے بصری اور جذباتی اثرات کو تلاش کرنا تھا، اسے ڈیزائن کے مختلف پہلوؤں میں شامل کرکے شکل، فنکشن اور مجموعی طور پر جمالیاتی اپیل کو بڑھانا تھا۔
تاریخ اشاعت: